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El padre de Laila (Mohamed
Bakri) ejercía de juez hasta que el gobierno no dispuso de medios para
pagarle, por lo que ahora está obligado a trabajar de taxista. El día en
el que su hija cumple siete años, su mujer le insiste para que vuelva a
casa pronto con un regalo y un pastel. El padre de Laila no piensa en otra
cosa que en cumplir esta misión, pero el día a día en Palestina tiene
otros planes...
Dónde ver:
Cine Rendir
http://www.cinesrenoir.com
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR RASHID MASHARAWI
¿Cómo diste con el personaje de Abu Laila? Es muy
diferente a los protagonistas de tus anteriores películas, como la gente
viviendo en las calles de Gaza o en el campo de refugiados en CURFEW y
HAIFA. Era juez y es un intelectual. ¿Puedes hablarnos acerca de su
angustia y desilusión por la Palestina moderna?
El personaje de Abu Laila refleja una confrontación
entre un juez obsesionado con la ley y el orden y el caos de la confusión
por la ocupación israelí y sus devastadores efectos vis-à-vis con la
división política y geográfica palestina interna y sus repercusiones que
llevan al caos y la incapacidad de sobrellevar los detalles diarios de la
vida.
La diferencia entre esta película y las anteriores está
en el nivel de claridad en el que se mostraba el proyecto nacional
palestino; más obvio en las otras así como la búsqueda de la libertad.
Ahora, tras todos estos años, la ocupación se mantiene. Con lo que
tratamos ahora es con la elaboración de un proyecto nacional palestino
unificado.
Abu Laila se niega a conducir hasta los puestos de
control en la frontera. Parece que la idea de la frontera es significante
en tus otros trabajos. Durante tu carrera como realizador, ¿ha cambiado o
evolucionado tu idea y tratamiento hacia las fronteras?
Los controles aún existen y de hecho están aumentando en
número, pero en esta película preferí tratar el concepto de “puesto de
control” y su significado para el ciudadano más que filmarlos
directamente. Quise explorar la influencia de la existencia de los puestos
de control en la vida diaria de la gente que viven en las ciudades,
rodeadas de ellos, aunque no los vean todos los días.
Por otra parte, en esta película en particular, no
quise repetir las escenas de los puestos de control que se muestran en
otras películas palestinas o en mis anteriores filmes. Es por ello que EL
CUMPLEAÑOS DE LAILA es un caso único a la hora de retratar la realidad, no
en términos de lo que es, sino en términos del concepto.
¿Puedes comentar algo acerca de los temas personales
vs. políticos y familiares o individuales vs. estatales?
Creo que en el caso palestino no podemos separar lo
individual de lo político, porque la política influye y guía nuestras
vidas diarias y personales. Tras sesenta años de ocupación, hemos
intentado de todas las maneras posibles recuperar nuestra libertad, pero
las cosas van a peor. Esto nos lleva a un estado de frustración y
aburrimiento no solo por la ocupación, sino también por nosotros mismos,
siempre alerta y teniendo que arreglárnoslas con la ocupación, la
resistencia y a la hora de guiar el día a día.
Creo que ha llegado el momento de que llevemos una vida
normal en nuestras ciudades y hogares, de que criemos a nuestros hijos, y
de hacer realidad nuestros sueños más sencillos.
EL CUMPLEAÑOS DE LAILA es tu quinto largometraje que
trata un drama. En los últimos 20 años de tu carrera cinematográfica, te
has centrado más en documentales. ¿Cómo afecta en tu trabajo la
realización de documentales a la hora de dirigir un drama?
Para mí, los documentales son muy importantes por
nuestra necesidad como palestinos de transmitir los hechos, especialmente
cuando la versión de la otra parte es completamente diferente. Al mismo
tiempo, el drama me ha proporcionado una oportunidad mayor de expresar mi
propia visión y opinión personal. En la realización narrativa, utilizamos
símbolos y sugestiones para retratar las emociones que emanan de la
realidad. EL CUMPLEAÑOS DE LAILA refleja lo absurdo y el caos de nuestra
vida diaria.
¿Podrías comentar como situarías EL CUMPLEAÑOS DE LAILA
emocional y técnicamente dentro de tu trayectoria cinematográfica? ¿Hay
algún tema central que hayas intentado tratar desde tu primera película,
CURFEW, hasta EL CUMPLEAÑOS DE LAILA?
En mi propio cine, intento jugar con los lugares, el
tiempo y el tema. Por ejemplo, en CURFEW la historia tiene lugar en una
específica noche, en una específica casa y en un específico campo de
refugiados. En HAIFA, el lugar era el campo de refugiados y traté los
efectos en la gente de los acuerdos de Oslo. En EL CUMPLEAÑOS DE LAILA, es
un día en una ciudad en Cisjordania y el tema es la situación única en
Palestina.
Es por ello que elegí el encuentro entre un hombre con
un alto sentido de integridad y lo absurdo de la vida diaria en Palestina.
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